在大众娱乐时代，信息传播渠道的繁多与方便无形中拔高了人们的笑点，当春节晚会的导演都在为语言类节目的质量苦恼之时，喜剧片创作的难度可想而知。要想把观众的钱“搞到手”，首先需要把自己“搞到丑”，也就是善于自嘲和耍宝。这是一件细腻的活路，需要从人物造型、台词对白、行为设计等诸多方面下功夫，只有将网全面撒开，才能更多地捞起充满笑声的鱼。关于这一点，我们从《人再囧途之泰囧》的结尾片花中可以看出，每一次笑声的营造都是巧妙的设计和多次的演练，最终组合成看得懂、笑得出、舍得钱的影像。

 

        《泰囧》在票房上的成功，直逼一年前的爱情喜剧《失恋三十三天》，作为马后炮式的分析，我同样把它看成是天时、地利与人和的结果。天时：一是贺岁片的美好档期，就如《三十三天》上映时的光棍节；二是第一部《人在囧途》积攒下的人气，后集显然比前集更繁华热闹。地利：电影把旅途故事设置在泰国——一个总能引起人无限遐想的国度——语言不通和路线不熟提供了很多笑料。人和：徐铮和黄渤两大风头正劲的笑星的强强联合，而王宝强的角色就是为他量身定制的，除了他，我想不出第二个合适的人选。于是，作为商业片的硬件和软件都凑齐了，大众自然会支持。

 

         喜剧片必须把握好故事与情节之间的关系，首先要有一条贯穿始终的主线，让观众对笑料的期待和对剧情的期待同时进行，然后再进行情节设计。很多喜剧片往往忽视主线，只是一串小品式情节的堆积，为了笑而制造笑，就很容易分散观众的期待。《泰囧》算是一部公路喜剧片，同时又有侦探片的元素，它以寻找为线索，人物心理的急切与完成任务的困难形成戏剧冲突，他越是找不到，观众越是感到好玩。在情节上，电影发挥了“巧合”和“误会”这两个传统又是最佳的幽默手法，徐朗（徐铮）与王宝（王宝强）的屡次相遇是巧合，徐朗与黄博（黄渤）之间的矛盾是误会。正如电影中的“泰国传奇”组合一样，这种旅途中的奇遇本身就很传奇，在经历了护照遗失、误入黑社会、坠车、落水等种种事件后，人物依然走向完满。因此，喜剧片在本质上和童话是一个类型。

 

         在笑声背后，电影也不可避免地进行了情感渲染，继续探讨陌生人之间友谊存在的可能性。在故事里，王宝的角色是“行为上的坏人”和“骨子里的好人”的结合，徐朗恰恰相反。王宝一次次破坏徐朗的寻人计划，将他的旅途搅得一团糟，但是在内心里他是纯真的，并因此促使了徐朗的人格转换。而徐朗一步步帮助王宝完成心愿，看似是好事，实则是为了实现自己的利益。这种“破坏”与“创建”的交叉本身就很诡异，也是一种生活面貌的展现。我们总是先入为主地从一个人的表面去判断他的道德观，但恰恰忽视了反思自己究竟是一个怎样的人。

 

         对我来说，《泰囧》的精妙之处其实不在于它的笑点和表演，而是那一盆仙人掌。这个道具与吕克•贝松《这个杀手不太冷》中的盆栽有异曲同工之妙，是整个故事的题眼所在。它以一种无形的力量平衡了商业叙事与主题表达之间的关系，看似冒不起眼，实则是独到之笔。仙人掌是王宝心中的健康树，是他对患病的妈妈的爱，也是徐朗与王宝之间情谊变化的象征。两人在机场因仙人掌而开始搭上关系。当徐朗抛弃王宝时，他将仙人掌扔出窗外，当他捡起仙人掌时，王宝回来了。当仙人掌被油霸毒死时，意味着两人再次决裂。当他们重归于好后，共同种下仙人掌。这万紫千红中的一抹绿就像酷暑日滴在额头上的一滴圣水，有启迪希望的作用。

 

        对电影产业来说，《泰囧》的创作是继《举起手来》《非诚勿扰》等之后的又一喜剧系列，并且有着更强猛的势头，但它不是对前集叙事的延续，而是在前集的模式中植入新的内容。系列电影是好莱坞攫取全球票房的重要手段，实际上是一种品牌效应，每一个系列都是明星制下的商业品牌。我们国产电影在这方面做得远远不够，只知道在题材上跟风，不知道把一件事做强、做大、做长远。我所期待的是，《泰囧》的成功不要再像《失恋三十三天》那样只是一个阶段的传奇现象，而是要延续下去，扩展开来，成为一个喜剧品牌的传奇。

 

       （文/陈令孤）2012/12/14